2018-03-28  洪崇岩:有琴有艺—我和古琴有个约会|博物馆下午茶第114期

2018年1月27日下午,“有琴有艺——我和古琴有个约会”博物馆下午茶第114期活动在并购博物馆成功举办。本次活动特邀非物质文化遗产斫琴大师、上海市至今唯一保存全手工斫琴的工匠大师洪崇岩到场分享斫琴选材的制作技艺与曲谱弹奏的心灵体会。今日的上海,大雪纷飞,天寒地冻,却丝毫没有影响大家参加活动的热情,来自社会各界的近百名观众排除万难赶到现场,悉心聆听洪老师的精彩分享。

主题对话

01 何为“古琴斫制”?

洪老师现场分享道:“古琴,操千曲而后知音;制琴,斫千床而后知质。古琴斫制技艺与古琴艺术相伴相生,是对古琴进行精工细作的一种工艺技术。制作一张古琴,需经选材、干燥、木胎粗加工打形,再根据每块料不同情况调整、制作。一般而言,古琴斫制流程包括选胚、制胚、掏槽腹、做底板、合琴、镶岳山、披布、刮腻子、上面漆、上徽位、上雁足、栓弦等上百个步骤。”


02 古琴斫制过程中 最考验人的是什么?

“最考验耐心的是最后一关“卡漆”。上漆是最需要时间的,是每日的功课。每上完一道漆,就放着等晾干,然后再上漆再晾干,遇上阴雨天气,干的时间就长了。这是为什么一张古琴需要用上大半年时间才能完成的原因。”洪老师如是说。


03 古琴的音色主要决定于哪些因素?

洪老师详细解析道:“宋代朱长文在《琴史.尽美》中指出:“琴有四美,一曰良质,二曰善斫,三曰妙指,四曰正心”。可见斫制一把好琴,选材的优良和斫琴技艺的高超都是密不可分的,好的杉木老料斫制的古琴,相较新材,音色上更加松透静润。新材所斫制之琴,薄则易空,厚重声硬,且新材容易受天气变化而变形开裂。所以,古琴的选材直接关系到琴本身的品质。

04古琴的形制与音色之间联系几何?

洪老师思考片刻,细致的回答道:“音色本身不会因为古琴的形制而改变。然而我们仍然需要注意形制对音质的整体品质的影响,如音韵的均匀度、音量的大小,古琴的形制会影响音腔在不同位置的构成和体积的连续性变化,在琴等长、宽、厚的情况下,一些形制在有利于通体振动、音腔体积上有优势,例如列子式、落霞式、正合式。还有些形制相较复杂,把握不好琴出音也不理想,如蕉叶式、月琴式(师旷式)。最后,古琴形制蕴藏着不同文化内涵,同样也给人的视觉和心理审美不同,亦满足了琴人个人的喜好和个性的追求。”


05日常如何正确养护古琴?

关于大家非常关心的这个问题,洪老师也着重介绍了以下几点养护办法:

一、古琴喜凉不喜热,不要将古琴放在晒到太阳或是有其他热源的地方,同时要避免吹穿堂风,古琴遇热或是温湿度变化过大易开裂或变形,一旦出现“拱背”、“塌腰”现象,古琴就不能正常使用了;
二、古琴喜洁不喜污,古琴最怕油烟,被油烟污染了琴弦,音色就会改变。也要防止灰尘积存,时时擦拭,保持琴身和琴弦洁净;
三、古琴喜立不喜卧,在不弹的时候,古琴最好不要平放,应将它挂在墙上或立在不碍行动的墙角,当然还可以将琴装入琴包立着放进衣柜里。

四、弹奏前要将手擦干净,以防手指上的水、汗、油等粘在弦上,使弦被弄脏或生锈而缩短使用期。弹奏后也需用干布擦拭琴身后悬挂于墙壁之上。

06

洪氏古琴为何能价值百万?

制琴有上百道工序,从琴料选择、琴形设计、琴身成型、琴腔掏挖、琴体胶合、琴面髹漆、琴弦协调直至细节的装饰等,每道工序都有严格要求和特殊技艺。其中,琴面的低头、天地柱的放置、底面板的胶合、髹漆技艺等都是影响古琴音色与品质的核心技术,也是洪氏古琴手工斫制的独门技艺。获得国家专利的洪崇岩这样评述第十八代传人的意义,“琴做得不好,宁可砸掉,也不让它流到市面上。洪家只做传世的琴。”

古琴赏析

沪上知名古琴师龚洪羊老师现场为大家倾情演绎了《梅花三弄》、《关山月》等中国古典乐曲中著名十大古曲,音调亲切优美,音色浑厚明亮,节奏时而平稳舒缓,时而跌宕起伏,让现场观众真切感受到了梅花在经历了风荡雪压考验之后,依然将清幽的芳香散溢于人间的傲骨以及古琴乐曲的迷人魅力。

互动交流


在最后的互动交流环节,观众们纷纷上台,有秩序的就自己感兴趣的问题与洪老师提问及交流,现场气氛热烈。活动结束后,观众们久久不愿离开活动现场,纷纷留下来和洪老师合影留念,并感谢博物馆给大家提供了非常好的学习与交流的平台。